Эпоха Northwest Rock стала для всех безумным переворотом, но в то же время и приятным периодом, напоминавшим свежий глоток воздуха. Именно поэтому дальше об истории Northwest Rock и ванкуверской группе Northwest. Далее на vancouveriski.
Как началась история Northwest Rock?
История Northwest Rock разворачивается примерно в 1962 году, в тот момент, когда все наслаждались действительно оживленной подростковой сценой, подпитываемой событиями Battles of the Bands, которые подталкивали 40 лучших ди-джеев-союзников и талантливых музыкантов.
Когда завершилась Всемирная выставка, когда промоутер звукозаписи в Сиэтле Джерри Деннон вернулся после нескольких лет в Лос-Анджелесе и начал готовиться к восстановлению своего спящего лейбла Jerden. Финансы все еще были ограничены, поэтому он начал дело, выпустив пару 45-х, изготовленных несколькими старыми мастерами, все еще лежавшими с первой попытки Джердена в 1960 году. Деннон начал размышлять над тем, как и где он открыл бы талант, который имел Потенциал подтолкнуть свой лейбл к успеху, когда примерно в апреле 1963 года с ним связался Кен Чейз, портлендский ди-джей, владевший подростковым клубом The Chase. Суть заключалась в том, что Чейз руководил группой под названием Kingsmen, что группа имела готовую аудиторию в клубе, и что Чейз мог гарантировать радиовещание группы. Им нужна была только запись. Рассматривал ли бы Деннон возможность упустить 45 на своем лейбле? Конечно, это была простая проблема. Таким образом, в течение недели или около того, Чейз заставил свою группу устроиться в студии звукозаписи Portland Northwestern, где они перепели песню, с которой лучшие исполнители региона Tacoma’s Wailers сделали огромный местный хит еще в 1961 году – и оставшаяся песня мелодия с тех пор – «Луи Луи»
Так случилось, что другое комбо Paul Revere & the Raiders, вместе со своим ди-джеем/менеджером, также решили записать версию той же песни в той же студии и на той же неделе. Следующее сражение за «Луи Луи» стало легендарным событием, которое в конце концов привело к тому, что обе группы подписали контракты с большими лейблами и начали успешную карьеру. “Луи Луи” – песня, удивительный неряшливый характер которой международный подростковый андеграунд мгновенно понял как высшую добродетель – была (ложно) идентифицирована как содержащая порнографический текст, что привело к тому, что она столкнулась с пристальным вниманием СМИ, правительство и Расследование FCC и т.д. Врожденный промоутер Деннон подлил газ в этот огонь, публично предложив вознаграждение в 1000 долларов за доказательства оскорбительных текстов песен – гамбит, который привлек еще большее освещение в прессе. Все эти факторы, конечно, привели к тому, что «Луи Луи» было продано примерно 12 миллионов экземпляров на протяжении многих лет. Кроме того, для некоторых рок-историков эта мелодия стала символом самого начала эпохи Garage Rock.
Ванкуверская рок-группа Northwest
The Northwest Company – канадская гаражная рок-группа из Ванкувера, действовавшая с середины 1960-х до начала 1970-х годов. Хотя они никогда не имели национального успеха, в свое время они были одними из самых популярных в Британской Колумбии. Компания Northwest известна своим жестким звучанием в таких песнях, как Hard to Cry, и была представлена в различных компиляциях, таких как серия History of Vancouver Rock and Roll.
Первоначально известный как Bad Boys, группа сформировалась в Хане, Британская Колумбия, пригороде Ванкувера, теперь известном как Maple Ridge. Их оригинальный состав состоял из Рика МакКарти (главный вокал), Рэя О’Тула (лид-гитара и вокал), Видора Скофтеби (ритм-гитара), Гоуэна Юргенсена (бас) и Джерри Рингроуза (ударные). В первые годы группа носила одинаковые костюмы, а их сценические проделки включали в себя синхронные танцевальные движения, а иногда мускулистый солист группы Рик Маккарти поднимал на плечи их миниатюрного главного гитариста Рэя О’Тула. Группа стала известна своим громким и хриплым звучанием с гитарами и пауэр-аккордами.
В июле 1967 года группа записала пять треков в Telesound Studios в Ванкувере, включая Eight Hour Day и Get. Away from It All» (обе композиции О’Тула/Юргенсена) и тяжелую Hard to Cry Видора Скофтеби, которую группа уже записала предварительно в демо-версии. «Hard to Cry Cry» ч/б «Get Away from it All» был выбран первым синглом группы. Вскоре после выхода сингла барабанщик Джерри Рингроуз ушел и его заменил Ричард Степ, ранее игравший в ванкуверской группе Questions. В настоящее время он подписал контракт с другим лейблом Apex records. Там они выпустили «Time for Everyone» b/w «She’s a Woman», а затем «Can You Remember» b/w «The Sunday Dog». В начале 1968 года группа подписала контракт с London Records, который выпустил Eight Hour Day как следующий сингл группы. Впоследствии певица МакКарти покинула группу, с этого момента разные участники группы поменялись ролями.
Массовый маркетинг и рок-эстетика
Тем временем Jerden сделал первый хит, нужен, чтобы зарекомендовать себя в глазах индустрии как еще один (после изумительного успеха Dolton Records в 1959-60 годах) опытный лейбл. В последующие несколько лет Деннон расширил свои усилия, запустив два дополнительных лейбла (Panorama и Piccadilly Records) и резко увеличив свою активность в целом: в 1963 году он выпустил примерно 25 пластинок, в 1964 году количество выросло примерно до 40, а еще через 2 года создал более 60 пластинок. Таким образом, за десятилетие до того времени, когда Northwest rock будет
известен как Grunge, а мир ассоциировал этот звук с лейблом Sub Pop в Сиэтле. Поэтому Деннон заслужил широкую репутацию короля рок-записей в регионе.
К 1963 году подростки Northwest стали настолько лояльны к выразительному музыкальному саундтреку своей сцены, что у них действительно не было много времени на импортные поп-звуки. Такое мышление объясняет, почему хилого Surfer Rock из Калифорнии Beachboys беспощадно освистали во время их дебютного выступления в Сиэтле в 1962 году. Кроме того, почему в мае 1963 года, когда сочный «Битлз» «From Me to You» дебютировал на гигантском радио KJR в Сиэтле, странная британская мелодия просто не прижилась и была немедленно исключена из списка воспроизведения через неделю.
Стоит отметить, что местная подростковая сцена развивалась, но до 1964 года в поп-музыке произошли неумолимые изменения: популярность южнокалифорнийского серф-рока продолжала расти, что в конечном итоге привело к массовому маркетингу связанных с серфингом мелодий о хот-родах, , скутеры Honda, и тому подобное… И, конечно, в феврале «Битлз» приземлились в аэропорту имени Кеннеди, и безжалостное британское вторжение в американские поп-чарты началось полным ходом. Вскоре показалось, что группы везде принимают новую идентичность серферов или англо, чтобы заработать на этих поп-тенденциях. Прибрежные города Вашингтона Абердин/Хокиам создали Beachcombers, которые поделились счетом с Beach Boys на местных танцах. Этот диск повторяет их классическую «The Wheeley», а также предлагает их ранее не изданную гаражную музыку «Farmer John».
Но даже когда устоявшаяся Northwest рок-эстетика разводилась этими новыми внешними влияниями, подростки готовились отомстить секретным оружием. В 1964 году многие местные жители, особенно другие группы, начали обращать внимание на комбо из Такомы под названием The Sonics. Действительно, трудно было не заметить группу, учитывая, что они развили чрезвычайно агрессивный звук, просто беспрецедентный в рок-н-ролле. Сумма их горячего вокала, безумной лирики, жгучей гитары и резких барабанов была ключевым предшественником панк-рока – задолго до того, как кто-то знал, как это назвать. После появления Sonics все от Raiders до Wailers и Kingsmen начали усиливать свой звук. Правда, британские группы, услышавшие Sonics в начале своих туров в Сиэтле, стали большими фанатами, включая Kinks и Who. Эта запись 1966 года бас-гитарного басера «High Time» была с одной из последних сессий Соникс.
Безумие рок-групп
Одни из многих групп, переработанных на волне британского безумия, были Fabulous Continentals, е-е, Bards. Хотя в конце концов Деннон выпустил несколько крупных региональных хитов с помощью комбо, основанного на Мозес-Лейк, сначала ему было тяжело развивать их карьеру. В то время Деннон набрал достаточно хитов, чтобы он мог разорвать лицензионные соглашения с разными крупными лейблами, однако голливудский Capitol Records просто отказался принять его предложение выпустить новую запись Bards – обновленный взгляд на классическую старую поэму Эдварда Лира «Сова и кошка». Проблема заключалась в том, что мелодия была вырезана не из глубокого чувства литературной благодарности или для того, чтобы отметить их привязанность к пушистым домашним любимцам, а была, очевидно, шансом для непослушных ребят расколотить своих поклонников фразой «… ох какая ты хорошая ». Однако Деннон настаивал, и, наконец, было заключено определенное соглашение: Capitol нажмет небольшое количество тестовых 45-х с анонимными белыми отметинами. Тогда, если бы Деннон мог обеспечить эфир для Бардов на основе своего влияния и силы песни – другими словами: не используя престиж логотипа Capitol на лейбле – они тогда, возможно, переосмыслили бы и продали бы это сами.
Тем временем Teen Fairs ди-джея KJR Pat O’Day добились успеха и добавили ощущение серьезной оживленной региональной сцены. В 1966 году на ярмарке состоялся Первый ежегодный чемпионат молодежных оркестров, на котором выступили разнообразные новые группы – одни с большей оригинальностью, чем другие, как позже отмечало UW Daily: «В Сиэтле много местных групп, которые мало кто слышал. В большинстве случаев это не потеря. Но в некоторых случаях это так. Пример: The Famous Plums.